Comment faire disparaître la terre ?
－Multimédia, ou Poésie Française et Vidéo
演講者：法國詩人作家Emmanuelle Pireyre
時間地點：2008年11月19日上午9時30分至11時30分 文一館A226教室
主辦：法國在台協會、中大法文系
贊助：中大視覺文化研究中心
EP坐在床上，說她的「無線麥克風」其實是用掃帚的短柄，套上一個海棉頭做成的。一邊說著，一邊就把海棉拆下，把掃帚的帚刷裝了回去。
（詩作表演影帶的四個停格影像。感謝Pireyre女士提供圖片。）
影/音/語/文：Emmanuelle Pireyre談法國當代詩
Comment faire disparaître la terre ?－Multimédia, ou Poésie Française et Vidéo
內容摘要：
1.
這場「演講」，與其說是演講，不如說是形式相當自由的一場座談會，參加的老師與法文研究所十多位學生，自由地發問對談，中間並觀賞了一部Pireyre女士的影音詩作小短片。以下是摘取主要座談內容，綜合整理而成。
2.
Emmanuelle Pireyre的詩作原是散篇發表於各種期刊，2000年首度由 Maurice Nadeau的出版社結集出了一部名為《結凍與解凍》（Congélation et Décongélation）的詩集。這裡，值得順帶一提的是，Maurice Nadeau是一位非常資深的編輯人，早在1930、40年代，已活躍於出版界，曾培育文壇新秀無數，現今雖已高齡過九十，仍未從出版界退休。Pireyre的第二部詩集《我的衣服不是床單》（Mes vêtements ne sont pas des draps de lit）也是由Maurice Nadeau於2001年所出版。Maurice Nadeau雖擅於挖掘人才，但並不積極為他們大力宣傳，開展知名度，所以他所發掘的新秀作家後來通常會向外發展，而Nadeau則繼續找尋新人。Pireyre的第三部詩集《如何把地球變不見？》（Comment faire disparaître la terre ?）是在2006年由Le Seuil出版社推出，歸屬於作家Denis Roche所開創之Fiction &Cie系列叢書。
3.
Fiction &Cie系列叢書並不採其他書籍出版習於在封面標示文類（genres）的作法，該叢書實際上含蓋了各種各樣的文類，甚至容納許多跨文類、混雜文類的著作。這一點相當符合Pireyre作品的特色：念哲學出身的她，往往先從思索一個問題開始，以隨筆散文（essai）的形式切入，行文中可能會慢慢從隨筆帶入一點敘事小說性質（fiction），而最後，則以詩意來總括和收場（或者不收場），文類間的傳統區隔在此已完全顛覆。對她而言，當代的詩早已超越了浪漫主義以來抒情詩的恆久典範模式，也不一定如現代主義時期一般講求詩韻內在的音樂性（以音感出發來尋字、聯結意象與象徵意喻），而是藉由文字的「言外之意」，一稱內涵義（connotation）擴展詩特有的哲思境界。因此，她的詩是散文體，無關韻腳格律的古典詩學問題；詩文的語意層面（sémantique）猶為重要，遠甚於音樂性的考量。她往往從語法和文法（grammaire）所容許的可能性入手，比如她喜歡鑽研一系列同義字（synonymes）彼此之間的差異，思索每個字在特定的社會、歷史、文化語境中的不同意涵。
Pireyre的詩作「靈感來源」，主要是出自她廣泛的閱讀，以及社會現象、時事等的觀察心得。除了文學作品之外，她也閱讀古典哲學，還有社會學、人類學、建築學等人文社會及科學領域的著作，甚至報紙、畫刊、料理食譜、室內裝璜介紹等等大眾常識、生活藝術方面的書，也可能才為她的詩材的一部份。詩人是當代生活中的人，接收一切可接收的訊息，不會與世隔絕；她說，法國詩人多是關心並參與社會的作家（écrivain engagé），是運動者（militant）。
4.
Pireyre反思當前法國詩人的處境，她指出詩人的維生之道有其弔詭的地方。在法國，作家可取得的版稅是每本書售得的百分之十，但是詩集向來只有小眾讀者，光靠賣書必難以維生，所以詩人多屬「兼職」性質。他們真正重要的收入來源是來自其他管道，比如像是申請獎助（bourse），投稿期刊，或者近年來，有許多的官方或私人的文藝單位，如詩人之家（Maison de la Poésie）、書店或文藝展等，常會舉辦詩文朗誦發表會之類的活動，邀請詩人參與。因此，邀約指訂（commande）也成為創作的一種動機。如此一來，詩人反而比小說家有更多直接接觸讀者的機會，而藉著這類型活動，詩便成為一種活潑的展演（spectacle）藝術，也越來越多以影音圖文並現的多媒體方式來演出。
5.
Pireyre舉她自己的一個創作實例。詩作名稱為《以一個活生生的例子進行有關精神組裝者的研究》（Etude sur le psychobricoleur à partir d’un exemple vivant）。「精神組裝者」（psychobricoleur）是她自創的字，由psycho和bricoleur兩個字所合成，後者指的是喜好敲敲打打、自作小家具、翻修、油漆粉刷等等DIY業餘者的休閒小工作，因為不夠專業，所以也很容易搞砸（souvent raté），而psychobricoleur可說是個思想打造者，也是常常弄不出個理想的成果來。Pireyre為這件作品的朗誦會製作了一組幻燈片（diapositifs）秀，影像的內容，則是她利用剪下的畫報攝影圖像，再拼貼其他圖片造景合成，表現的是一個一個各自分立的事件段落（épisodes），也可能是詩意的小故事（récit poétique）。
6.
座談會中途的影音詩作欣賞，放映了一部短片《我的衣服不是床單》（Mes vêtements ne sont pas des draps de lit）。嫣紅底幕襯著青藍床枕，詩人自己坐在床上，拿著一個掃帚改造的麥克風，像播報員一般，節奏分明、語調清晰，念著一段文字，訴說她在無法入睡的時刻，如何想到了幾樣應急時的急救箱裝備，其中她收藏了助眠的藥品，也收藏了他人的經驗作為一種「人道」急救裝備...。念詩的過程中，不時配合內容，會出現靜態或動態的其他影像剪輯，主要取自瑞典導演柏格曼的電影劇照，還有另一位A片女演員的幾張照片。－－原來詩也可以是有聲光色彩的影片！而隨著影像科技的演進，事實上利用powerpoint也可製作一段影音詩，隨心隨意地運用各種圖像和文字的互文與互動來編組，也就是說，利用powerpoint作的「簡報」也可作成一件詩作了。
而事實上，這種打破文類區隔、推翻媒材樊籬的作法，也反映了一種當代社會生活中的現實狀況：我們不正是時時刻刻在接收著各種各樣媒介的訊息，有親歷的、也有擬像的，有語文的、也有各種靜與動的影像...。就是在這樣的經驗中，當代的詩也隨之演進轉型。
7.
Pireyrem曾為里昂舞團的青少年舞者開設書寫工作坊（Formation de danseurs Université Anthropologie Lyon / Centre Chorégraphique National Maguy Marin）。過去舞蹈學校往往過於重視舞者的體能與技藝，輕忽了知性素養的文化教育。近年來，為了改善這樣的缺失，因而設置了書寫工作坊，讓學生借由寫作而強化思考及想像的能力。Pireyre選用了在法國文人圈極受歡迎的一部日本古典名著，即清少納言的隨筆集《枕草子》（法譯本書名為Notes de chevet），作為教材，讓學生仿其分類方式主題來寫作。因為是與一般學校教導的刻板作文（rédaction）不一樣，學生試著去尋思自己有感觸的事物，以自己的文筆來書寫，達到了相當令人滿意的成果，等於是從舊的窠臼思路（或毫無思路）中解放了出來，思想感情都更細緻活潑。
（編按：《枕草子》是由無特別順序的長短篇隨筆所組成，作者依隨自訂的分類方式，蒐尋羅列事物，有的只有一系列名詞，有的延申為一小段敘事或情境的描寫，形式極為自由。整體而言，可說是一種直覺而審美的人生的展現，但又落實在日常所見的親近小事物中，有時很美，有時很有幽默感，但總是引人會心一笑。隨便舉幾個她的分項為例：渡、宅、昆布、懈怠的事、聽去與平日不同的東西、可憐相的事、蟲、掃興的事、得意暢快的事、單衣...。引周作人譯的一段「狩衣」為例：「狩衣是，淡的香染的、白色的、帛紗的、赤色的、松葉色的、青葉色的、櫻色、柳色，以及青的和藤花色的；男人穿的，無論哪一樣顏色都好」。〈第246段〉，如果還是不能感受其微妙，可以找中譯本來看看，繁體中文有林文月的半文半白的譯本，此處引用的周作人早期白話譯本為簡體字版。）
8.
Pireyre這回是應台北詩人節之邀，由法國在台協會協辦來台，停留五天，活動滿滿，馬不停蹄，還沒來得及調整時差，就匆匆踏上了回程。這次有幸將她邀請來中大與學生進行一席談，短短兩小時，談笑風生，開啟了大家對詩的新見解，感覺獲益良多！
有一本中法對照版的法國詩人合集名為Esquive-Escale-Esquille（《閃躲－中途停靠－碎骨片：當代法國詩法中雙語選集》），2006年由桂冠圖書（鵝毛筆）出版，裡頭也有收錄她的作品。
Emmanuelle Pireyre女士的著作如下：
LIVRES PARUS
> Congélations et décongélations (et autres traitements appliqués aux circonstances), Editions Maurice Nadeau, mars 2000
> Mes vêtements ne sont pas des draps de lit, Editions Maurice Nadeau, février 2001
> Comment faire disparaître la terre ? Le Seuil, Collection Fiction & Cie, janvier 2006
REVUES ET LIVRES COLLECTIFS
> A collaboré durant quelques années comme critique à la Quinzaine Littéraire
> Collaboration régulière à la revue de critique poétique CCP (CIPM Marseille)
> Publication de textes dans diverses revues littéraires depuis 1996 (Nioques, Hiem’s, Talkie Walkie…)
> Livre collectif Renews 2, Enfin ! (Editions Ere)
> Article Fictions documentaires, in Devenir du Roman (Livre collectif Editions Naïve-Inculte, 2006)
> Article sur les séries télévisées, livre collectif à paraître Editions Léo Scheer
> Paroles de chanson Rêves du politique et du plastique, pour le disque Ralbum à paraître Editions Léo Scheer
> Anthologie de poésie française contemporaine bilingue français-chinois (dirigée par Jean Lewinski), Esquive-Escale-Esquille, (Laureate Book, Taipei Taiwan, 2006)
FICTIONS RADIO
> La danse est-elle dangereuse pour les jeunes filles ? (France Culture 2001)
> Croisière Express (France Culture 2003)
> La philosophie blindée du convoyeur de fonds (France Culture 2006)
> Kasparov sauvage (France Culture 2007)
PRODUCTION EMISSION RADIO
> Flaubert plus tard (Surpris par la nuit, France Culture 2001, en collaboration avec Olivier Bosson)
VIDEO
> Mes vêtements ne sont pas des draps de lit (2000)
LECTURES AVEC IMAGES, VIDEO, SON
> Etude sur le psychobricoleur à partir d’un exemple vivant (Lecture avec diaporama, 1998)
> Une certaine confusion (Lecture avec projection de transparents, 2002)
> Croisière Express, Mardi (Lecture avec extraits sonores, 2003)
> Croisière Express, Mercredi (Lecture PowerPoint avec projection de vidéos, en collaboration avec Olivier Bosson, 2004)
> Pour faire œuvre d’homme que je m’éveille (Lecture avec vidéo et son, en collaboration avec Olivier Bosson, 2006)
